Formato ovalado con boca de cuatro segmentos y doble moldura; cuerpo de perfil sinuoso que se despliega hacia la base bordeada por pares de tornapuntas en ese en cada lado con extremos comunes que sirven de pies en los cuatro extremos; tapa ovalada que se levanta  por el lado largo con charnela en el opuesto, con forma de concha de gallones cóncavos y pequeña elevación central; cuenco interior único.

Marcas en el interior del deposito de Madrid Corte repetida(castillo) y con marca de contrate y marcador de Corte de Madrid  Bernardo Bravo Melcón que ocupó el cargo entre 1755 y 1760. Su marca personal va unida a la cronológica 55, así esta marca que se ve 55/MCN, Obras que lleven esta marca de Bernardo Bravo Melcón tenemos dos en patrimonio Real, al ser  marcador de la Corte, un Aguamanil realizado por Fernando Velasco y una lámpara de iglesia realizada para la parroquia real, según consta en su inscripción.

Estamos ante un típico salero madrileño de la época de Felipe V y Carlos III, en que imperó el barroco y rococó con raras excepciones, siguiendo modelos franceses. La estructura más típica es la que perfila los bordes inferiores mediante tornapuntas en ese que provocan una sensación de continuidad. La boca mas o menos moldurada suele componerse con dos trazos curvilíneos para los lados cortos y otros dos para los largos, pero sin acentuar mucho la convexidad, para que la tapa de línea continua se adapte con facilidad. Como ejemplos de estos modelos franceses podemos citar sendas parejas de Jean François Balzac de 1750/1751 y de Joseph Charvet, platero del Duque de Orleáns de 1753/1754. Este salero sigue esos ejemplos u otros semejantes con absoluta fidelidad, la importancia de este salero es la rareza de encontrar este modelo en fecha tan temprana en Madrid 1755/1760.

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Cuerpo de forma ovoide que termina en una prolongación circular horadada en su interior para dar salida a los líquidos. Decoración de grabada a mano y dorado; en la parte central del deposito una flor rodeada de rama con hojas lanceoladas, realizada en La Granja de San Ildefonso. En este embudo se ve la maestría artística y técnica de los maestros sopladores, talladores y grabadores que lo realizaron.

La técnica del cristal de la granja, desarrollado en el siglo XVIII bajo el amparo de la Corona, destaca por el trabajo artesanal del vidrio soplado combinado con una decoración de talla a rueda y dorado al fuego, inspirada en los modelos bohemios y neoclásicos.

Para realizar la piezas el artesano utiliza una caña metálica para tomar el vidrio fundido del horno (a unos 1130°C) y lo moldea soplando aire. El proceso requiere herramientas tradicionales de hierro (como las pinzas y cuchillas) para dar forma a la pieza. En la decoración destacan los motivos florales, los grabados finos realizados con rueda, y los dorados al fuego, aplicados sobre objetos utilitarios y decorativos como este embudo.

El origen de la Real Fabrica de la Granja se remonta a dos obreros catalanes Ventura Sit y Carlos Sac, maestros vidrieros de la fábrica de Goyeneche, en Nuevo Baztan, que decidieron instalar unos hornos en la Granja de San Ildefonso, en Segovia, al cerrarse aquella manufactura. Felipe V en 1727 les autoriza y comienzan haciendo espejos y vidrios planos para ventanas de edificios y carruajes.  En 1736 estos hornos quedaron bajo la protección real por la necesidad que tenía el patrimonio de cristales para los nuevos palacios reales, además de cristal plano para ventanas también requiere objetos suntuarios con la última tecnología y firmados por los mejores artesanos y artistas, recordando a las manufacturas francesas.

Su mayor esplendor se produjo durante los reinados de Carlos III y Carlos IV, pero fallecido Fernando VII la fábrica se alquiló a manos privadas

A lo largo de los años, la real manufactura produjo una gran cantidad de piezas de variadas tipologías. Entre ellas, abundantes piezas de servicios de mesa, tales como vasos, botellas, copas, dulceras, saleros, ánforas, lámparas, embudos etc

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Servilletas de hilo con encaje calado en todo su contorno, hecho a mano a juego con la mantelería.

Color crudo.

Verdadera obra de arte artesanal de gran calidad de manufactura y material.

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